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  • 《关中往事》中一个令人叹惋的悲剧形象分析

    来源:www.shuoshisheng.net 发布时间:2019-11-01

    2011年,渭南市秦剧团演练了秦剧现代戏《关中往事》。该剧获得了陕西省第六届艺术节优秀剧目奖,陕西省第十二届“五一工程”奖,西北省第五届秦蔡艺术节优秀戏剧奖。牡丹在演出中的出色表现也赢得了专家和观众的好评。

    《关中往事》是一部史诗般的现代戏剧,反映了人们在战争和灾难期间对理想和信念的坚持,争取民主与自由,爱与奉献的斗争以及1918年至1949年的民族解放。整部戏是根据陕西景国军事防御法运动,抗日战争和解放战争改编的。这两个家庭和主角拉梅,金大为和共产党员于瑜的爱情纠缠是主要路线。大革命失败后,国民党军人陕西金大为的军事防御法运动和抗日战争和解放战争中的行动是次要路线。关中革命斗争的历史卷轴揭晓。它讲述了主角拉梅死后的爱情,艰辛,抚养孩子,奉献中华民族解放和金子的故事。一个充满爱心,坚定不移,支持民族团结以及坚持民主和自由的政治观点的故事;真正反映了中华民族在民主,自由和民族解放方面的艰苦奋斗,揭示了“没有共产党就没有新中国”。中华民族的朴实,仁慈,坚韧,坚韧和爱国主义的深刻主题和热烈赞扬,全面反映了人们在战争和灾难面前的理想信念,野心,婚姻和爱情,人民的命运。现代戏剧。特别是,该戏剧将战争,政治,社会,中国家庭文化和传统美德融为一体,使家庭文化,爱情和婚姻以及民族正义融合在一起。思想深刻,内容丰富,具有历史感。现代,艺术和装饰。

    戏剧中的牡丹是主角拉梅的尴尬,拉梅是在封建伦理约束下人格扭曲的悲剧形象。我承受着演奏牡丹的压力。我如何扮演这个角色,并在中国戏曲舞台上塑造独特的“这一”艺术形象?面对这个新主题,新挑战,我开始全心全意。为了准确把握牡丹的心理和性格,在导演的指导和指导下,我反复阅读剧本,深刻理解每一行和每一首歌词的深刻含义。

    经过仔细的分析和研究,我意识到牡丹是女性形象,在作者试图塑造的封建伦理约束下。这是悲惨悲剧的典型表现。当时,她因“重熙”与王的父母结婚。结婚不到一年后,她的丈夫被扔掉了。那时,牡丹只有二十岁。经过多年的服从,牡丹因实行封建伦理而被监禁。他一直捣烂珠子,保持神圣的观点,严格遵守家庭规则,打破了自己的愿望。但是,内心空虚,孤独,寂寞,使性格严重扭曲。当La子的丈夫王皓在战场上去世时,她第一次去了拉美的三个地方,当她看到金大为深深地爱着拉美时,她就迷恋上了痴迷。一方面,她监视着李子,并干预了拉梅和金达的自由行为,炫耀自己。 “我二十岁时丧偶,这是一份好工作吗?”一方面,它在大火中燃烧并最终发疯。

    在找到牡丹的思想和动作之后,它为我准确生动地塑造这种典型形象奠定了良好的基础。为了更好地塑造牡丹的形象,我充分利用了小旦和花旦的演奏技巧,对牡丹前后的演奏进行了区分,形成了鲜明的对比。例如,在第一场比赛中,王皓去世时,三个祖母感到悲伤,并将权力移交给了牡丹。牡丹立即抬起了脸,《拉海法》的三章内容:第一,服从妇女的方式,严格遵守家庭规则;其次,要记住颜Yan的孩子的祖传训练;第三,远离晋家,举止严谨。否则,就必须遵守家庭法!这几个字,我一次吐出一个字,既是雄伟的警告,又是卑鄙而周到的。再举一个例子,在第二场比赛中,在拉梅市中心熄灭的爱情之火再次被点燃,并开始向往新的生活。他希望与金大为一起照顾孩子并抚养孩子,这受到金王两个家庭成员的强烈反对,被迫表达:我一生都在王家中,把女儿抚养长大。抚养大人,向王浩承认天灵。牡丹是好斗的:嘿!新生活,带您的女儿去稳定的明天!语言凶悍而敏锐,展现出牡丹作品的一面。就像第三局一样:牡丹见过拉梅,金大为像于玉的生日,如敬酒玉石,而三者就像一家人。当他们快乐时,他们无法忍受心中燃烧的篝火,突然推开门。进去,翻转桌子,坐在地上的屁股上,立刻发疯。这时,牡丹不再是通常的手绘珠子,雄伟的富裕家庭,祖母变成了一个傻瓜,并喃喃地说:“花喜,长尾巴,穿着绣花的鞋,家庭新郎,崇拜到明年,我将对一个好孩子有一个疯狂的印象,可以看出她内心多么孤独和孤独,多么渴望幸福!我在这里的表现呆滞,绊脚,与以前的表演形成了鲜明的对比。让听众了解牡丹的真实之处,对她的才华和做工的不满会引起同情和同情。

    “爱”是角色的灵魂,缺乏情感的歌舞,会使人感到沉闷和无聊;而充满情感的表演将引起观众的强烈共鸣。在演奏牡丹的过程中,我始终牢记正确掌握角色的性格和情感。在表演中,我们要充分学习中国传统戏曲,歌舞的手法,努力做到精益求精,给歌舞表演以真实,适当的情感,并给他们基本的技巧和熟练的表演。技能与角色的内在情感紧密结合,将角色塑造为生活。例如,在第五局中,作者为疯牡丹创作了抒情诗长达数年,以寻找王子的歌手:

    轿车不断闪烁,

    我很高兴坐在里面。

    百花堂怎么看不到郎君的脸,

    你把我新郎的官员藏在哪里?

    抬头看着我丈夫的云台,

    驾驶香云被风追赶着。

    郎君在桥上推杯子,

    好夫妻好甜蜜。

    在表演中,我充分发挥了花旦的表演技巧,并熟练运用了传统戏曲的表演。牡丹在头上戴了朵红色的大花,然后高高兴兴地坐在轿车的椅子上,然后百花堂没有看到新郎,她环顾四周,终于在地平线上发现了,郎君推着杯子换了爱,和亲爱的。在这里,我的表演轻盈,舒展,夸张。在这里,唱歌,甜美美丽,唱歌跳舞,充满了无限的向往。让听众发出苦涩的笑容,流下苦涩的泪水,从而无休止地同情牡丹的悲惨命运,哀悼其不幸和愤怒,从而完成牡丹的悲剧形象,达到封建节日批判性批评的初衷。

    简而言之,在演奏牡丹的过程中,我准确地掌握了人物的性格,充分利用了歌剧的特色,力求将众神与众神以形式结合起来,表达情感,表达情感。并将歌舞与有机舞蹈相结合。在封建伦理的约束下,向往良好的封建女性悲剧形象,观察到的封建难,思想活跃,叹息,哀悼其不幸和愤怒得到了良好的艺术效果。

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